周大钟在专心致志地创作烙画。　　选取烙铁头。　　周大钟创作的烙画作品。　　更换“笔头”。　　用烙画制作的文创书签。　　重庆市非物质文化遗产传承体验基地，展架上摆放着周大钟的烙画作品。　　在宣纸上勾画羽毛。　　电烙铁在宣纸上精雕细琢。　　渝中区非物质文化遗产“重庆周氏烙画”传承人周大钟展示画作。

一张单宣的厚度为0.08毫米左右，有单宣、重单、夹宣、二层夹、三层夹等多种规格，厚度随规格依次增加，但即便是三层夹，其厚度也仅有三张单宣的厚度。

在上面写字，笔墨不能太饱，也不宜太渴，更莫说烙画。

烙画，即用热烙铁在物体上熨出烙痕作画。它的古称很美，名曰“火针刺绣”，最早起源于汉代的烙写印，是一门传承2000余年的艺术。

这门艺术，讲究推、拉、顿、挫、皱、擦、磨等运笔技巧，如此烙铁运行才能如毛笔作画一般。而在渝中区非物质文化遗产“重庆周氏烙画”传承人周大钟看来，烙画除技巧的运用外，还在于速度、力度和温度的共同成就。若非要细究，则速度作“画”、力度控“痕”、温度着“墨”；实操起来，则相融相和。

烙画常以竹木、宣纸、丝绢为作画材料，“火针”多“绣”山水、花鸟、人物。渝中区非物质文化遗产“重庆周氏烙画”的特色如此文开头所言——以“铁”作笔，于宣纸之上，以“火”着墨作画。

平常，周大钟也烙画山水、花鸟、人物，但最钟意的还是烙画重庆城。

好个重庆城，九开八闭十七门。周大钟烙城门：城门建于山，与江相望，以梯相连。江中载人载物的木筏一字排开，吊脚楼在梯道两旁层层叠叠，人担着物，马驮着货，爬坡上坎，往城墙走去。画上是旧时重庆，看画的人追忆往事。

好个重庆城，老街老巷有故事。周大钟烙山城巷：巷子里的百年建筑仁爱堂，钟楼残缺了一角，被写实性地表现出来。“老重庆”一眼便知山城巷，观光者循着这“残缺”听历史。

好个重庆城，旧貌新颜存光景。周大钟烙十八梯：八十年代的老式砖房，树影铺洒的石板路，沉睡的记忆瞬间被唤醒。今夕对比，是时代的变迁、是城市的发展、是生活的向好。

解放碑、洪崖洞、戴家巷、鹅岭公园、吊脚楼……在周大钟的电烙笔下，有重庆的很多“面”，也有他的家乡情。“我是土生土长的重庆人，想用自己的方式寄情对家乡的热爱、寄托乡愁。”周大钟向记者展示起他烙画的老重庆十七座城门，有最初的1.0版，有进阶的2.0版，还有书签样式的浓缩版。可从中寻出他烙画技艺的日渐精益，也可从中感受他对家乡的浓浓深情。

烙画绝不是一个速成的艺术。一幅50厘米×50厘米规格的烙画就要花上四五天时间精雕细琢，每天约用时三四个小时，完成一小幅烙画至少也是10多个小时。在那10个多个小时的作画时间中，先脑中有意，再落笔成形，除了持电烙铁的手是动态的，外界一切于他而言都相对静止的。

惊讶的是，不及小拇指指甲盖大的烙铁头都是周大钟自制的，虽然乍看都是细铁丝、“凸”字马蹄形，但细观之，可大有文章。“凸”字的顶部更细、更尖的，是用来画细节的，如鸟儿丰满的羽翼；“凸”字的顶部更长、更细的，是用来勾线条的，如花朵的花瓣、花茎等；“凸”字的顶部更尖、底部更宽的，是用来晕染作画的……不同的烙铁头，搭配勾、勒、点、染、白描等作画手法，就可烙出丰富的层次感。

其实，周大钟并非专业出身。他真正开启烙画的传承与创新之旅，也是在退休之后。

说起与烙画的结缘也挺有趣，只是因为一次闲来无事，周大钟突发奇想，用修理电器用的电烙铁在旧木板上随意烙了一朵花，就突然发现了这烙画的妙趣之处。

周大钟无师自通，也勤奋刻苦，大部分时间是自己在木板上烙画，摸索、练习、自省、改良、精进。随后，拜市级非遗葫芦烙画师张居常为师，多年后形成了自己的烙画风格。

最初，周大钟是在木板上烙画，直至家中烙有画作的木板已经堆满，他开始尝试在竹筒保温杯、竹筒咖啡杯上烙画，最后专注于在宣纸上烙画。截至目前，周大钟所创作的烙画已有500多幅。

如今，周大钟是重庆市非物质文化遗产传承体验基地的烙画老师，他也走进渝中各中小学校园，带领青少年沉浸式领悟烙画之美，感受非遗魅力。“烙画需要心无杂念、沉心静气，关键在于坚持不懈、刻苦努力。”周大钟说，他希望更多人体验烙画、了解烙画、爱上烙画，也很愿意为烙画的传承和创新贡献自己的力量。正如他所说的——只要想学，我就教。